Finalização em película 35mm
Passo-a-passo e dicas sobre como preparar seu filme de animação para tê-lo na latinha
editora de som
última atualização: 01/12/2010
Nota: Este artigo tem a intenção de orientar e informar os realizadores sobre o processo de finalização de um filme de animação e está em constante atualização. Qualquer informação adicional e/ou correção, favor enviar um email.
Para um filme de animação, o processo é um pouco mais simples que um live-action filmado em película, por ter várias etapas a menos de laboratório e não ser necessário fazer o pulldown (conversão de 29.97fps para 24fps), pois as imagens geralmente já se encontram em 24fps progressivos (24p). Por isso é preciso ficar de olho nos orçamentos do atendimento das casas de finalização e conferir se o processo corresponde ao necessário pro filme em questão.
O processo pode variar de uma casa de finalização para outra, por isso é importante consultar tanto os profissionais como o atendimento comercial do estabelecimento para saber quais as tecnologias disponíveis e seus respectivos custos. Farei uma relação das etapas básicas mais comuns para a finalização em resolução HD Full Frame, que atualmente é o processo mais comum (e menos custoso) para um filme de animação.
1) Finalização de Imagem
- Export de uma sequência de imagens sem compressão (TIFF ou TGA) a 24fps; em resolução HD 1:1,78 (1920x1080 pixels) e/ou 1:1,85 (1920x1038 pixels) ou se for o caso 1:1,66 (1920x1156 pixels)
É como você entrega os arquivos para a casa de finalização. O material pode ser levado em um HD externo com formatação para PC ou Mac, dependendo de onde for descarregado. É sempre melhor ser em sequência de imagem do que um MOV sem compressão, por haver menor chance de problemas na transferência dos arquivos de um disco rígido pra outro.
A opção mais comum de janela 35mm atualmente é o 1:1,85. Como o tamanho é muito próximo do 1:1,78, acaba-se deixando cortar esses pixels na própria projeção. Se a opção de janela para 35mm for 1:1,66, poderá ser necessário fazer outro render nesse formato para manter a resolução, reenquadrando as cenas para não haver perigo de cortar informações importantes da imagem.
Lembrando que é importantíssimo desde o início do planejamento da cena do filme considerar as MARGENS DE SEGURANÇA (
title-safe e
action-safe area) para ambos os formatos, pois tanto em vídeo como na projeção em película as bordas do filme quase sempre serão cortadas! Os próprios softwares de edição e finalização de imagem oferecem a visualização de um
grid que identifica essas áreas. Não deixe de conferir o filme todo (incluindo os créditos!) antes de exportar o formato final.
Margem de segurança para uso de texto (Title Safe) e para o enquadramento de ação (Action Safe) em uma janela HD (1:1,77).
- Pontas de início e fim, BIP e Time Code
Para não haver problemas de sincronização entre som e imagem, é recomendável já enviar o material com as pontas de início e fim do filme ou pelo menos a partir do BIP de início e até o BIP final.
Algumas casas de finalização disponibilizam uma ponta de início (também chamada de ponta start) "personalizada" para ser inserida no filme. Caso não haja uma, basta deixar a quantidade correta de frames pretos para depois serem substituídos na própria casa. Independente da imagem que é colocada na ponta start e do tipo de contagem regressiva, a duração deve ser a mesma, totalizando oito segundos!
A seguir dois exemplos de Ponta Start com os padrões universais de contagem:
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a) Exemplo de Ponta Start a 24fps com padrão Academia (contagem regressiva medida por pés)
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PICTURE START
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BIP
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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preto
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01:00:08:00
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** PRIMEIRO FRAME DO FILME **
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b) Exemplo de Ponta Start a 24fps com padrão SMPTE (contagem regressiva medida por segundos)
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PICTURE START (ou 8)
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4
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** PRIMEIRO FRAME DO FILME **
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Uma outra opção é enviar os arquivos apenas a partir do BIP de início e até o BIP final. Basta inserir 47 frames pretos antes da primeira imagem do filme mais um frame escrito BIP (de preferência com outra cor de fundo e letras grandes, para facilitar sua localização durante a finalização de som). O mesmo vale para o BIP de final: depois do último frame do filme (ou do rolo), adiciona-se 47 frames pretos mais o frame BIP.
No áudio o bip é gerado através de um gerador de sinal de onda senoidal (sine wave) com a frequência de 1000 Hz (1kHz) e nível de aproximadamente -20dB com a duração EXATA de um frame. Todos os softwares de edição de áudio contém alguma ferramenta de gerador de sinal. Mas se um dia você precisar de um bip e não tiver um programa de áudio, uma dica é usar o áudio da ferramenta "Bars and Tone" de softwares de edição de vídeo, como o Final Cut Pro ou Adobe Premiere.
- Divisão de Rolos
No caso de filmes com duração maior que 20 minutos, é necessário já enviar o material com a divisão de rolos. É preciso ficar atento para não haver problemas de corte no som entre um rolo e outro. Para determinar onde será o corte dos rolos, deve-se observar as seguintes regras:
-
NUNCA fazer o corte de rolo na mesma cena (ou sequência)! Além de dificultar a correção de cor, causará problemas para a edição e a mixagem de som, que estará usando os mesmo parâmetros e/ou efeitos durante toda a cena.
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Evitar que haja diálogo em 1 segundo e 10 frames antes do final de um rolo e 1 segundo e 10 frames após o início de um rolo.
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Não fazer o corte onde haja música contínua.
A partir dessas observações, deve-se fazer a divisão deixando no máximo 20 minutos por rolo (normalmente a média acaba ficando entre 15 a 18 minutos por rolo).
- Import e conformação para HDcam
É a primeira etapa na casa de finalização. O material (geralmente levado em HD externo) será importado e transferido para uma mídia HDcam, com o frame-rate de 23.98fps, que será a master do filme dentro da casa até o tape-to-tape. Costuma ser cobrado por minuto do filme.
- Correção de cor / tape-to-tape
Com o filme na fita HDcam, cena a cena do filme é checada e alterada em um equipamento operado pelo colorista acompanhado do diretor e se houver, o diretor de fotografia ou outros profissionais do filme. O processo, também conhecido por color grading, é cobrado por hora utilizada na sala do equipamento. Para um curta de 10 minutos, a média é de 3 a 6 horas de correção de cor. Depois de definida a cor do filme, é feita uma transferência para uma nova master HDcam no processo chamado de tape-to-tape. É comum nas casas de finalização chamarem o próprio processo de correção de cor de apenas de "tape" (referente ao tape-to-tape).
- Print (ou transfer tape-to-film)
A partir dessa nova master, o material é exportado para o equipamento que fará a impressão dos frames na película (chamado de "print" - é comum ouvir o verbo "printar" nas casas de finalização). São feitos alguns testes com trechos de negativos, por isso é importante ter uma quantidade um pouco maior de negativo do que o tempo exato do filme. O transfer é cobrado por minuto de filme. Se não estiver incluso no orçamento, o negativo deve ser providenciado pelo produtor e devem ser específicos para o processo, como por exemplo o Kodak 5201 ou o Fuji F64D, atualmente os modelos mais comuns, disponíveis em latas de 400 ou 1000 pés. Para calcular a quantidade de negativo necessária, existe uma calculadora no site da Kodak em:
http://motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/US_plugins_flash_en_motion_filmCalculator.swf
- Telecine do negativo para o som
Depois de "printado" e revelado, é feita uma telecinagem do negativo para uma Betacam SP (a 29.97fps) que servirá como referência de imagem durante a mixagem e, principalmente, o
print master no estúdio de som.
A(s) lata(s) de negativos de imagens são então encaminhadas para o laboratório onde será feita a copiagem, aguardando a confecção do negativo de som para que seja feita a cópia final.
2) Finalização de som
- Escolha do sistema de som
Atualmente no Brasil os sistemas de som disponíveis nos estúdios pra finalização em 35mm são: Dolby Digital (5.1), Dolby Stereo SR (Spectral Recording, também chamado de Dolby analógico) e mono. Quando se faz a opção por uma tecnologia da Dolby, é preciso pagar uma taxa de licença para o escritório da Dolby no Brasil. O valor da taxa
é o mesmo para digital ou analógico por isso
não se considera a possibilidade de ter apenas o analógico. A cópia 35mm com o Dolby Digital também conterá o áudio Dolby SR e mono, para caso a sala exibidora não esteja equipada com equipamento digital. Também é importante lembrar que o Dolby SR não corresponde ao estéreo 2.0 comum nos sistemas domésticos. O Dolby SR é um sistema de 4 canais (esquerdo, centro, direito e surround) que geralmente é gerado a partir da mixagem 5.1 em um estúdio credenciado pela Dolby. Não existe o sistema estéreo 2.0 para salas de cinema! Na prática, ou é Dolby 5.1 ou é mono.
Finalizar em mono está cada vez mais se tornando uma opção muito ruim, pois os estúdios e laboratórios já não dispõem mais de equipamentos para isso e muitos se encontram em más condições de conservação e sem uma supervisão técnica adequada. Além do fato que, se o filme for mono e for exibido com a chave Dolby ON, o som ficará totalmente distorcido! Isso é muito comum de acontecer em festivais, quando os filmes são exibidos em sequência e onde a grande maioria é Dolby. Mas ainda que exibido sem o Dolby ON, vale ressaltar que a qualidade do som mono (resposta de frequência e faixa dinâmica) é muito inferior que o Dolby. Enfim, de que vale tanto cuidado na imagem se o som vai parecer que está saindo de um radinho?
- Mixagem de som 5.1
Para cinema, existem duas maneiras de se fazer a mixagem 5.1: uma é mixar no próprio estúdio onde se vai fazer o print master (a gravação para o disco M.O., que seguirá para o laboratório pra fazer a transcrição óptica pro negativo de som). Dependendo do profissional que faz a mixagem o preço pode se maior ou menor.
Outra maneira é mixar em uma sala que não é credenciada pela Dolby (pode ser em alguma outra sala do próprio estúdio credenciado ou um estúdio externo) e depois levar o material para uma sala Dolby pra fazer o print master (usando no mínimo 2 horas pra fazer uma checagem do material mixado). O preço de um estúdio não credenciado é um pouco menor, mas é preciso consultar o estúdio do print master para saber se é preciso levar o material com antecedência para uma avaliação. Geralmente se for mixado em um estúdio com boa reputação e cujo mixador já tenha feito esse tipo de trabalho e tenha corrido tudo bem, não deve haver problemas!
Alguns estúdios que acabaram de fazer suas salas 5.1 estão tentando entrar no mercado com o preço lá pra baixo. Só é preciso ter atenção sobre QUEM está mixando. Isso é muito mais importante do que o equipamento que o estúdio oferece. E infelizmente tem acontecido de alguns estúdios credenciados oferecerem um preço menor, porém disponibilizando profissionais não capacitados para mixar, pelo menos tratando-se de cinema. Quem sofre é o filme, que vai ficar com um resultado muito aquém do que se é possível. Muito mais do que algo estritamente técnico, a mixagem é o momento final da orquestração dos elementos sonoros do filme, uma arte que exige experiência com cinema e sensibilidade artística por parte do mixador. Por isso nem sempre (ou quase nunca!) o preço deve ser fator determinante para se escolher um estúdio de mixagem, mesmo que o orçamento seja baixo. Mesmo os grandes estúdios estão abertos a negociação e normalmente se fecha um pacote. É aquela velha história do barato sair caro.
- Print Master
O print master é feito em um estúdio credenciado pela Dolby e deve ser acompanhado pelo consultor da Dolby no Brasil. Para que ele seja feito, é necessário que a contrato de licença Dolby esteja assinado e a taxa de licença esteja paga (isso geralmente leva um tempo, por isso o contato com a Dolby deve ser feito com antecedência). O produtor deve ler com atenção o contrato da licença Dolby para saber quais são seus direitos e deveres.
O print master consiste basicamente na gravação do áudio em uma mídia chamada MO Disk (disco magneto-óptico). É feita uma checagem da mixagem em Dolby Digital (5.1) e outra checagem em Dolby SR (4.0). É imprescindível estar com o telecine do negativo no print master para não haver problemas de sincronia.
Após o print master, o MO Disk deve ser encaminhado para o laboratório.
- Transcrição Óptica
Bom, até aqui já temos o negativo de imagem pronto, que saiu da casa de finalização para o laboratório de copiagem. Falta agora o negativo de som pra poder fazer a primeira cópia do filme.
A partir do MO Disk, o laboratório credenciado pela Dolby (existem atualmente apenas 2 no Brasil, a Cinecolor em SP e a Rob no Rio) fazem a transcrição óptica, ou seja, a conversão e a transferência dos dados para um negativo que será o nosso negativo de som.
3) Cópias Finais
- Teste de Cópia e Marcação de Luz
Com os negativos de som e de imagem, já é possível fazer a primeira cópia do filme. Mas antes costumamos fazer um trecho pequeno do filme (50 metros ou 1 minuto mais ou menos) para saber se as cores estão correspondentes ao que foi feito na correção de cor e se é preciso alguma alteração. Marca-se uma cabine do filme (projeção na sala do laboratório) juntamente com o supervisor do laboratório da casa de finalização e se for preciso algum ajuste, é definido na hora para poder dar encaminhamento à primeira cópia de fato.
- Cabine da primeira cópia
Assim que estiver pronta a primeira cópia, é feita uma nova projeção para a checagem final. Se aprovada, as próximas cópias seguirão a mesma marcação de luz definida para a primeira. Senão, um novo ajuste é feito e uma nova cabine deve ser marcada.
- Finalização em HDcam e deliveries
O processo de finalização em HDcam é basicamente o mesmo até antes do transfer. É feita uma cópia da fita HD do tape-to-tape e depois essa fita é sonorizada, ou seja, uma versão stereo (2.0) da mixagem é transferida para a fita em cima da imagem. A partir dessa fita são feitas as cópias standard (Beta Digital e Analógica). Essas cópias todas são chamadas de "deliveries" e normalmente não estão inclusas no pacote do transfer.
Mesmo que o filme for finalizado em película, é bacana ter uma versão em mídia HDcam pra ter uma master em vídeo, se o orçamento permitir.
A seguir, um fluxograma das etapas de finalização:
Como podemos perceber, é um processo longo e às vezes pode ter complicações. Por isso pelo menos em longa-metragem é fundamental o papel do
produtor de finalização, o profissional que deve conhecer bem todas as etapas e acompanhá-las cuidadosamente! Em curtas-metragens até é possível o próprio produtor ou diretor acompanhar a finalização, mas é preciso conhecer o processo e estar à disposição durante todo o período da finalização do filme!
Referências e sugestões de leitura:
Bitolas e formatos de filmes, por Osvaldo Emery
Estúdios credenciados pela Dolby na América Latina
Guia Tela Viva - para encontrar contatos de produtoras e casas de finalização
